SONETOMANÍA

Hay quienes me han dicho en la tertulia que tengo manía por el soneto, aunque me lo dicen con una actitud positiva, y otros dicen que “¡Bendita manía!”.

En este blog hay un artículo dedicado al soneto en el que lo estudio desde su creación en Italia hacia 1250, pongamos por caso, y su triunfo acrisolado en España de forma definitiva por Garcilaso de la Vega, aparte de los intentos del Marqués de Santillana un siglo antes.

Sabemos que después de Garcilaso y otros poetas contemporáneos suyos, autores entrados ya en el siglo XVII, le dan a esta estrofa un auge inusitado y no hay poeta que se precie de tal que no haya probado sus armas verbales en el soneto. Su presencia en nuestra literatura es permanente; incluso en el siglo XVIII Torres Villarroel también lo emplea y un poco más adelante Leandro Fernández de Moratín, entre otros sonetos, crea uno donde expresa su dolor por la falta de reconocimiento y menosprecio de su persona como dramaturgo e ilustrado y en él lamenta su despedida de los españoles camino de Burdeos, donde se reúne con el pintor Francisco de Goya.

Los románticos pensaban más en la polimetría y el soneto era ocasional. Los modernistas también lo emplean con entusiasmo pero no como composición preferente; asimismo la llamada generación del 27 no lo olvida, sobre todo, Gerardo Diego y Alberti, algo menos  Guillén, García Lorca y mucho menos Dámaso Alonso. No recuerdo haber leído sonetos de Salinas, Cernuda y Aleixandre. 

En la generación que sigue tenemos lo que llamaríamos una pléyade de sonetistas desde Miguel Hernández hasta Luis Rosales. No se olvide que el soneto iba unido a a la idea del Imperio en la posguerra.

En los cuarenta y cincuenta otros poetas le dan culto, tales como Blas de Otero, Rafael Morales, José Luis Cano, entre otros.  

He de  confesar quiénes son los poetas a los que más influjo debo sin que me olvide de otros: Lope de Vega, José de Espronceda, Miguel Hernández, José Ángel Buesa y Javier de Bengoechea, leídos  a principios de los años sesenta, en esa edad en que todo lo que se lee deja huella.

Personalmente le he temido en los sonetos a los encabalgamientos tanto abruptos como suaves y he procurado evitarlos, intentando la esticomitia, o sea: verso igual a oración gramatical. He aquí una muestra de ello.  Pongo dos ejemplos: En el primero pacto con algunos encabalgamiento y en el segundo ensayo la esticomitia.

DOS SONETOS PUBLICADOS EN “ARENA Y CAL”,

REVISTA LITERARIA DIGITAL, DIVULGATIVA (2000)

SOY DISTRAÍDO, PERO YO TE QUIERO... 

Soy distraído, pero yo te quiero.
De verdad. Aunque a ráfagas te olvide,
te amo. Lo sabes bien. Te lo asevero
y mi nostalgia con tu amor coincide. 

El día, con su sino jornalero.
El vivir, con la urgencia que nos pide.
La servidumbre, oscuro pudridero.

El tiempo, que de todo nos despide. 

 
Llevo -lo sabes- una campanada
que repica tu nombre en ocasiones;
trepida el ajetreo y no oigo nada.


Y, aunque soy distraído, te aseguro:
no habrá quien luche más con sus razones
que yo para quererte. Te lo juro. 

 

TU MANO ESTÁ, ALHELÍ, SOBRE LA MÍA... 

Tu mano está, alhelí, sobre la mía.
Tu mano, animalito de ternura.
Tu mano, que calienta, que perdura.
Tu mano, lazo de tu cercanía. 

Déjala, que es suave compañía.
Déjala, que es la puerta más segura.
Déjala, que es mi cálida espesura.
Déjala, que es compás de mi armonía. 

Tu mano es mi más clara trayectoria.
Déjala y no me quites su sosiego.
Tu mano, cuenco ardiente de mi historia. 

Déjala, que mantenga siempre el fuego.
Tu mano, donde entierro mi memoria.
Déjala. Te lo pido como un ciego.

Del libro CRUEL, AMADA VIDA (1986)